まだ1回しか観てなくて細部まで目がいってないけどネタバレ感想。『シン・エヴァンゲリオン劇場版』のラストと貞本版エヴァ『夏色のエデン』の話を、Twitterには収まりきらない文字数だったのでふせったーの追記欄で。
エヴァのTVシリーズをリアルタイムで知っている世代にとっては、ファンの間で当時巻き起こった「綾波派かアスカ派か?」というヒロイン論争はかなり熱いもので、それは私が通っていた中学・高校でも同じであった。あれから25年以上の年月が経過し、ついに本当の完結を迎えた『シン・エヴァンゲリオン』。そのラストシーンで、少年から青年(社会人)へと成長したシンジが手を握ることとなる所謂最終ヒロインは、レイとアスカという二大ヒロインのどちらでもなく、まさかの真希波・マリ・イラストリアス。旧シリーズでは影も形もなかった、敢えて悪い言い方をすれば後付け設定の闖入者である彼女とシンジが結ばれるエンディングは、しかしながら極めて妥当であり、祝福できるラストだと私は感じた。その理由を文字にしようとしたところ、Twitterには到底収まりきらない文字数になりそうだったのでふせったーのこの追記欄に記したい。
貞本版エヴァ最終巻に収録されている外伝漫画『夏色のエデン』。冬月研究室の学生だった頃のゲンドウとユイの馴れ初めと、同じ研究室に所属する16歳の飛び級少女マリの邂逅が描かれたあの短編の設定がシン・エヴァでどれくらい活きているのかは庵野監督にでも聞いてみなければ分からない。本来ならシンジの親世代であるはずの彼女が、英国留学で日本を離れた後どのような経緯でシンジやアスカと同じ、肉体の時間が子供で止まったままの存在となり、『破』の冒頭に至ったのかも不明のままだ。それでも、今回の劇中でのマリと冬月との会話やゲンドウの回想などから『夏色のエデン』の設定が概ね採用されているような気はする。往年のエヴァファンの考察欲をくすぐりそうな、「イスカリオテのマリア」なる思わせぶりな新用語については今回はスルーしたい。個人的に、マリは式波シリーズ開発の中心メンバーだったのではないかとふんでいるのだが、この手の考察はいくら重ねたところでファンの妄想、二次創作の域を出ないうえ、庵野監督が観客に望むものではないと思うからだ。
そんな訳で経緯と詳細は依然として不明だがどうやら、真希波マリという少女は本来同期であるはずの人達(ユイやゲンドウ)と同じ時間を生きることができなかった、成長(老化)から取り残された存在であり、これは『破』から『Q』の間に作中世界で経過した14年間を休眠状態で過ごし、トウジやケンスケ、ヒカリといった中学のクラスメイト達と同じ時間を生きることが出来なかったシンジと共通する。
旧シリーズでも孤独や疎外感に苦しみ続けたシンジだが、新劇場版シリーズにおける彼は『Q』以降、14歳のまま成長しない肉体と14年間が空白化した精神(記憶と経験)という二つの異質によって、同級生はもとよりミサトやリツコといった、メタ的な言い方をするなら「旧シリーズからの全ての同胞たち」から隔絶された存在になってしまっている。もっとも、この14年間の隔絶こそが鈴原夫婦やケンスケに、廃人寸前にまで傷心したシンジを受け入れ寄り添えるだけの強さと度量を与え、ミサトを母に変え、カヲルの予言めいた祈りである「縁が君を導くだろう」を成就させた訳だから、ケンスケが言う通りニアサーも悪いことばかりではない。それどころか今回の物語の着地点のためには必要な通過儀式だったとすら言えるだろう。一方で犠牲になった人々の代弁者北上ミドリの「碇親子絶許!」の憤りもまた、至極ごもっともな感情。話が逸れたが、14年間の隔絶によってシンジが本人の意思とは関係なしに、あの世界に生きる人々から膜一枚隔てた外側に立つ異質で孤独な存在になってしまったことに相違はない。『Q』時点では唯一自分と同類と思っていたであろうアスカにも、ケンスケにあそこまで心を許すようになるくらいの長い時間と経験、精神の変遷が確かに存在したことを『シン・エヴァンゲリオン』の前半部で見せつけられる。年をとらない「リリンモドキ」であると自身を自覚したことで、シンジにとっては以前より似た者同士になったともいえるアヤナミ(仮)もまた、村の生活を続ける中で自壊消滅してしまう。そんな経緯を経て異質という孤独を有することとなったシンジにとって上述のように同じ異質を抱える真希波マリは、ゲンドウやアスカ、レイ、カヲルらの魂を救済した後、自らも新世紀へと足を踏み出すにあたってベストパートナーだったのかもしれない。マリサイドから考えても、『夏色のエデン』でユイ先輩に対して叶わぬ好意(しかもlikeではなくlove。仮にそれがまだ異性への恋慕や愛情を知らない16歳の無自覚の代替的行為だったとしても)を抱いていたマリが、ユイの息子であり母親の面影を宿すシンジと、同世代の姿の男女同士として結ばれるのは、ウラシマSF的においしいし美しい。
さらに言うならば、ラストシーンの駅構内でレイやカヲル達がシンジの反対ホーム(←つまり目的地が違う)にいて、シンジがマリと手を取り合い走り出すエンディングは、リアル世界における人生の哀しさと楽しさを同時に表しているとも思える。第三の少年に好意を抱くよう設計されていたレイと、シンジを幸せにするために輪廻じみたことを繰り返してたカヲルの二人は今や楽しげに談笑し、反対ホームにいるシンジと目線が合うことはない。彼女達は間違いなく、シンジを世界の中心としたエヴァの呪縛から解放され自由な個体となったのだ。この感覚、リアル世界の私たちにも覚えがあるのではないだろうか。学生時代に「一生ものの友達だ」「親友だ」と思っていた相手と、その後の人生のどこかのタイミングで完全に疎遠になってしまう寂しさがある一方で、学生時代は顔も名前も知らない、会ったことすら一度もなかった誰かが、大人になった今の自分を日々支えてくれる意外性と喜びがあるのが人生だ。かつて私にエヴァを薦めてくれ、一緒に旧劇場版を新宿に観に行った当時の親友とは今は音信不通だ。結婚以来、一緒にいることが楽だと思える私の奥さんとの出会いは30歳を過ぎてからだ。そんなこともあって、『シン・エヴァ』のラストは私にとっての物語だと思うことも出来たし、かつてエヴァのTVシリーズを世に送り出した頃にはまだ庵野監督の隣にはいなかった妻の安野モヨコさんの投影がマリであるという説も大いに頷ける。
新世紀へと駆けだす二人の後ろ姿と宇多田ヒカルの主題歌『One Last Kiss』のイントロの相乗演出に、私はこの上ない幸せな気持ちと幾ばくかの寂しさを感じ、大いに涙した。
※2021年3月11日に2回目を鑑賞したため、気付き事項を以下に追記する。
『シン・エヴァンゲリオン』終盤のゲンドウの回想絵から推測するに、
・大学のキャンパスでボッチライフを満喫していた根暗男(ゲンドウ)に最初に声をかけたのはマリ。シンジにやったのと同じように、学生時代のゲンドウにも「だ~れだ?」を仕掛けた?
・ゲンドウに自分の友人(研究室の先輩)であるユイを紹介したのもマリ。
・ゲンドウに自分の恩師(冬月先生)を紹介したのもマリ。
・上述のカットの時点(ゲンドウとユイが交際を始める前)でマリは既に眼鏡をかけており、ユイは眼鏡をかけていない。従って、マリが悪戯(自分の好意に応えてくれないあてつけ)でユイから盗んだ眼鏡を、留学直前にユイから餞別として正式に譲り受けた『夏色のエデン』の設定はシン・エヴァでは不採用の可能性が高い。綾波が大事にしていたゲンドウの眼鏡と対になるロマンチックな設定だったので踏襲して欲しかったのだが…。まぁあんな一瞬のカットの中で眼鏡なしのマリを描いても観客がマリだと認識できないだろうしね…。仕方ないか。
・ミサト達が三本目の槍を作る奇跡を起こした際「ユイさん」と虚空に呼びかけていたことから、冬月研究室時代のマリがユイの年下であったこともほぼ確定。ただし、16歳の飛び級大学生設定まで活きているかは不明。ユイに対し恋心を抱いていた設定が活きているかどうかも不明。
・世界を壊してでも取り戻したい最愛のユイと、終生の共犯者となる冬月先生、両方との出会いをゲンドウにもたらしたマリは、ある意味でその後の数々の惨劇の戦犯者といえるかも。新劇場版シリーズはマリがその落とし前として人類補完計画を壊し、シンジを空想から現実へと連れ戻す戦いでもあった?
・『Q』から引き続き登場した冬月が所有する教え子達の写真。シンジ出産後の母子を囲む研究仲間達の中にいるマリが、エヴァパイロットである現在のマリよりも大人びて見えるのは気のせいか?現在のマリはオリジナルではなく、クローン等の存在なのだろうか。
・アスカ、カヲル、レイを解放した後、シンジはガイウスの槍を用いて世界の書き換え(エヴァのいないNEON GENESIS)を実行しようとしたが、その役目は寸前のところでユイが引き継いだ。ということは書き換え後の世界、宇部新川駅で目を覚ましたシンジのもとへ最速で到達したマリは母親公認のガールフレンド?ユイは全てのエヴァとゲンドウと共に消滅するに際し、最愛の息子をかわいい後輩に託したということか。幸せになってくれ!シンマリ